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福建教师招聘网整理推荐:二部曲式

作者:   发布时间: 2017-12-27 11:02 浏览: 744

音乐中有一个比较广泛的概念,即“结构”概念,可以分成两个方面来解释,一个是指音乐在空间上的结构,我们称之为“织体”,另一个是在时间上的结构,我们称之为“曲式”,今天福建教师招聘网要整理的就是“曲式”的一种——“二部曲式”,具体如下:

一、不同节奏二部歌曲的基本特点

(一)节奏上的繁简相对    

1.上繁下简   

2.上简下繁 

实际的创作中,更常见的是将“上繁下简”“上简下繁”两种形态交替使用。    

(二)句法上的起落交错    

1.此起彼落    

2.此落彼起    

三种方式: 

1.两个声部可都在强拍上起句;

2.一个声部在强拍上起句,另一声部在弱拍起句;

3.另一声部的起句还可运用强拍上的休止符来造成更强烈的对比。


二、不同节奏二部歌曲常见的复调手法 

(一)加花与简化

1.加花:某一旋律的骨架音不变,以若干装饰性的音符繁化其节奏。    

2.简化:将主要旋律的某些音符减去,仅保留原旋律的主要音符。

将某一声部加花或简化都会造成“繁简相对”的现象。 

1.两声部交替运用“繁简相对”的加花手法,可局部的造成较大的不同节奏对比。 

2.运用简化手法,简化声部在歌词的节奏上需重新安排,会造成两声部歌词的节奏交错,对比性会较大。 

(二)呼应与填充    

1.概念 

当一个声部曲调出现延长音或休止符时,另一个声部从歌词和曲调上予以呼应,在节奏上予以填充,以加强音乐的表现力。    

2.用法 

呼应与填充的手法可运用在某些具有一定人物与情节的歌曲中(表演唱、歌剧选曲)会达到一定的戏剧效果。 

可在句末、句首或句中使用。 

(三)长音衬托与固定音型    

1.长音衬托 

概念:以一个声部演唱节奏较密的主要旋律,另一声部根据歌曲内容的要求只延长某一长音来衬托。 

用法:

a.可与句法的起落交错相结合,并可适当作一点旋律化的处理。    

b.可在节奏上予以变化,实际上是一种变节奏的持续音。    

2.固定音型衬托 

概念:以某一种反复出现的音型作为主旋律的衬托。

(四)自由模仿 

特点:另一声部在音调或节奏上自由的重复前一声部。 

用法:

1.另一声部仅在节奏上模仿前一声部,而音调却与前一声部不同。(节奏模仿)

2.不仅在节奏上模仿前一声部,在音调上也片段的重复前一声部。(旋律片段模仿)

常见形态有:前同后异、前异后同、首尾相同中间相异、首尾相异中间相同。

3.另一声部的音调几乎与前一声部完全相同,但在节奏上稍有变化。 

4.另一声部的音调与前一声部基本相同,但在节奏上有较大变化,或将原有旋律进行压缩,或将原有旋律加以伸长。 

5.反向自由模仿即两声部的旋律进行方向相反。 

6.另一声部旋律为前一声部旋律不同高度的重复。常见的有移高或移低四度或五度加以模仿。 

自由模仿是在两个声部的乐句“起落交错”的前提下,只要另一声部与前一声部有某些相同之处(节奏上或音调上的各种变化重复)。它是一种较自由的二部写作手法。    

(五)对比性的衬腔与副旋律 

1.对比性衬腔:某一声部演唱带有“哎”“啊”之类的衬词称为衬腔,与主旋律形成一定对比的衬腔为对比性衬腔。 

2.副旋律:相对于主旋律而言,常配有歌词,与主旋律有较大对比,在表现内容上有相对独立的意义,它与主旋律共同表现音乐内容,不积极是一种补充、衬托或呼应、模仿。

音乐的曲式按照传统可以分为大型曲式和小型曲式,小型曲式还包括一部曲式、二部曲式、三部曲式、复二部曲式,复三部曲式。


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